引导创作  推出精品  提高审美  引领风尚

“曲艺评论人才培训”促进了曲艺评论聚焦于作品的价值导向、艺术水准，推动了曲艺评论与曲艺创作的良性互动，为构筑曲艺“高峰”提供了扎实的理论与人才支撑。

用杂技本体技艺讲故事是杂技剧《梁祝》的着力点，回答了何以杂技是济宁的一张文化名片。

杂技剧《先声》，致敬揭开世界反法西斯战争序幕的先驱和“抗日战争起始地”的英雄人民。

表现在两个方面：创新结构技巧，表意大于演“技”；以青春之杂技演绎现代青春。

具有独特艺术魅力和深厚群众基础的曲艺艺术，长久以来深受人民群众的喜爱，在全面建设社会主义现代化国家的新征程上，更需要以曲艺评论引领曲艺的高质量发展。

入选曲艺英才培育行动的中青年曲艺人才同台竞技、各展所长，以精彩的表演，为观众送上了丰盛的曲艺盛宴。

源远流长的杂技艺术不仅是中华文化瑰宝，也是世界人民认识中国的前沿窗口。

曲艺所拥有的特殊持久的艺术魅力，主要源自它与基层百姓和社会生活的紧密联系，同时，丰富的人文气息与精神内涵，亦是优秀曲艺作品不可或缺的重要成分。

杂技剧作品已较为成功地实现了从“节目”向“剧”的蜕变，成为了以杂技本体语言创作的舞台叙事性作品。

第十一届全国杂技展演聚焦近年来创作并首演或进行了重大修改提升的原创作品，以大规模的汇集、代表性的选择，体现了杂技在创新发展、满足当代观众审美需求上的最新样态。

实验评书剧《李顺盗墓》为观众呈现出李顺人生的起起伏伏和个性的发展脉络，剧情的惊悚、悬疑、爆笑等等，不断牵动着现场观众的心弦。

相信随着杂技的现代化重构有序有质地稳步推进，杂技界一定能够充满自信地做到“大其心，容天下之物；虚其心，受天下之善；平其心，论天下之事；潜其心，观天下之理；定其心，应天下之变”，真正把杂技大国建设成为杂技强国。

曲艺讲究“把点开活”，要求演员根据演出语境做出即时性的反应，调整演出的内容和方式。曲艺学者贾振鑫的新书《中国曲艺生态研究》也是这样一本“把点开活”的理论著作，只是这里的“点”不是指演出语境，而是曲艺理论和实践的现实语境。

《山东快书发展史考论》可谓是新时代曲艺学者细磨深研的艺术学理论新著，开创了中国曲艺曲种史研究的新高度，为曲艺研究尤其是曲种史研究树立了新的典范。

杂技剧《春望·小萝卜头》充分结合杂技的特点与优势，通过主创们想象力和创造力的极致发挥，让到场观众普遍收获到耳目一新、如沐春风之感。

杂技剧《春望——小萝卜头》有点回归主流，比较全景、具象，但也不乏点点创意创新

2022年，曲艺界上下团结一心，克服重重困难，在主题创演、非遗公益演出、大型赛事、两岸文化交流、助力乡村振兴、少数民族曲艺、少儿曲艺、曲艺教育等方面取得斐然不俗的成绩。

杂技艺术是中华优秀传统文化的重要组成部分，杂技艺术发源地的世界位置和数千年灿烂的发展史是中国杂技的自信底气和突出优势，而传承千载有余的传统技艺也始终以各种形式活跃在当代舞台上。

近年来，在党的文艺政策引领和感召下，红色杂技剧的创演成为一道亮丽的风景线，数量质量双双提升，不光显示了杂技剧创作题材上的极大开拓，而且用超越以往的艺术水准精彩地讲述了戏剧故事，使杂技剧这样一种新型的杂技表演方式再次闪亮于人们的视野，引发了人们的惊叹和好评。

吴文科鼓励内蒙古的各类曲艺家：要把地域的特色融入作品中，立足自己独特的东西，进而焕发出“曲艺轻骑兵”的特有魅力和活力。